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    曾麗《苗繡圖源》舉行新書發布會
    發布時間:2020-10-09 09:15:16  作者:本站編輯  來源:本站原創      [關閉]     [打印]

    苗繡

    世界上最獨特的刺繡

    它是用刺繡表達哲學認知

    蘊含人類文明起源的基因密碼


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    9月25日,貴陽苗疆故事民族服飾博物館創始人、館長曾麗《苗繡圖源》新書發布會于北京市首創郎園Station良閱城市書房舉辦。該書從“苗繡文化”、“非物質文化傳承”、館藏級苗繡展覽以及設計師跨界對話等角度出發,多維度發聲,讓眾多文化機構、周邊市民圍觀“打卡”感嘆苗繡的文化魅力,文化和旅游部非物質文化遺產司原副司長屈盛瑞,黔東南駐京辦主任、錦屏縣副縣長范烈梅,貴州人民出版社云端工作室負責人張云端等嘉賓出席此次活動。


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    苗繡圖源——承載文化使命,溯源文化之根


    非遺本就是源于生活的文化,是每個時代都引領過的時尚、審美及潮流。當代的非遺傳承與發展,更是需要通過“傳譯”的形式回歸我們當下的生活。苗繡,是凝結了無數苗家人智慧的“無字天書”,曾麗攜新書分享她用近40年的時間,于萬余件藏品中整理萃取的苗繡哲學,將苗繡文化結合現代需求進行價值再創造的過程。


    “溯源文化之根,為真實而設計”,一場設計師跨界對話,探討設計如何面向民生的本質問題,以精彩的思維碰撞,讓到場觀眾設身處地地感受非遺文化溫度,以全新視角體驗苗繡文化的別樣風情。


    《苗繡圖源》的作者曾麗,是我國第一個為苗繡建立博物館的收藏家、第一批苗繡研究者,真正懂得苗繡的人。同時,她也是苗繡美學研究家、苗繡文化的傳譯者,是中國最重要的苗繡研藏者之一,曾被中國文物保護協會評為“首屆薪火相傳杰出貢獻人物”。


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    (作者 曾麗)


    曾麗用了近40年的時間逐步為苗繡建立起了一個收藏體系和鑒別標準。她創建的“貴陽苗疆故事民族服飾博物館”,也是當今國內乃至世界上自成專業體系的、最有影響力的苗繡主題博物館。


    她用了20多年的時間研究苗繡中的符號文化、圖譜密碼, 將苗繡上百個譜系與對應的紋樣進行了系統的梳理并整理出版,旨在奉獻給當代設計師、藝術家、文化研究學者以及富有想象力的創造者們一份有價值的工具書,最終用符合時代的審美推動苗繡價值再創造。


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    《苗繡圖源》 的出版能夠帶來哪些啟示?


    苗繡圖案背后有何寓意?其文化價值是什么?對于現代苗繡傳承創新又有何作用?


    聽聽本書作者曾麗以及關注苗繡文化的相關人士怎么說~


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    講述人

    曾麗:《苗繡圖源》作者、貴陽苗疆故事民族服飾博物館創始人、館長

    阿城:作家、編劇

    鄭茜:中國民族博物館副館長

    張寶華:清華大學美術學院副教授

    吳安麗:清華大學美術學院博士(苗族)

    梁黎:《苗繡圖源》主編

    韓莎莎:白馬時光文創主管

    娜塔莉·吉布森:英國中央圣馬丁學院藝術與設計學院講師、設計師


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    (苗族盛裝上的苗繡傳統圖案和紋樣。曾麗供圖)


    曾麗:

    作為一個苗繡收藏者與貴陽苗疆故事民族服飾博物館創辦人,命運機緣安排了我與父親的苗繡收藏研究經歷,也將苗繡原本的樣子刻在我的骨子里,讓我有動力將苗繡傳統圖案與紋樣整理出來,交給苗族繡娘、交給苗寨,交給更多溯源尋找的苗族人。《苗繡圖源》 是我和父親花費40年心血整理出來的成果,書中展現了100幅經典苗繡紋樣,這些紋樣全部是清末以及民國早期的老苗繡,是具有圖譜屬性的紋樣合集。這些紋樣時至今日仍在苗寨古村落被反復使用,具有典型性和代表性,同時也能為當代設計所用。多年的探尋讓我得出結論,苗繡不是單純的苗族民間刺繡技藝,而是一部記錄了文明源頭的“天書”,一些專家學者則稱它為“一部蘊藏著人類上古文明密碼的哲學之書”。


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    阿城:

    苗族刺繡接續上古文明。《苗繡圖源》一書展現了苗族(刺繡)圖像具有完整的自洽性。


    2014年8月2日,我曾在貴陽進行過一場題為《苗族刺繡傳統圖形與上古文明》的講座,提出苗族刺繡從工藝完成度和承接上古時期的符形都具有重要價值的觀點。由此而言,一直被廣泛視為貴州民間藝術的苗族刺繡不僅僅是民間藝術,更是史前新石器時代部族、方國的遺留。從這個意義上來看,苗繡是貴州文化的一個重要財富和資源。


    我的《洛書河圖:文明的造型探源》一書不是一本嚴格意義上的學術作品,我只是試圖從洛書河圖入手,通過青銅器、刺繡、蠟染等圖形,以圖像學的方法探尋中國文明之源。我通過比較苗族刺繡和商代青銅盤后發現,河圖的原型保存在苗族的鬼師服飾圖案和商代青銅器盤的圖案中;洛書的異形符保存在苗族的鬼師服飾圖案中;北極星的形象也保存在苗族服飾圖案中。這讓我很驚訝。


    因此,我認為,如果我們不能認識到苗族刺繡所承載的文明起源符號的重要性,我們就永遠不能認識到它的重要意義。苗繡的價值,是苗族一代代的保守性文化傳承意義、祖先崇拜的需要或者是神學的意義——這使得它一代代相傳了上萬年。


    鄭茜:

    即便把視野擴展到全世界,苗族服飾所承載的龐大而神秘的符號世界也是罕見的。歷史上,苗族留在文字典籍里的空白與沉默,跟他們用苗繡在服飾上進行的密集書寫,形成一種驚人的對比。


    在《苗繡圖源》一書中,當斑斕的圖案紋飾被還原成線條,苗繡圖紋作為一種歷史書寫方式的形態便畢現無遺。對于祖先形象的刻畫,對于祖居地域的記憶,對于遷徙路線的描摹……這些圖紋往往締連遠古時代的重大事件與人物,呈現出高度的歷史記錄性。這讓人更加清晰地理解苗繡圖紋何以被認為是一種“刺繡古苗文”。


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    梳理苗繡圖源脈絡,呈現苗繡文化最初元素


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    曾麗:

    在整理這些圖源時,我遇到了很多困難。苗族支系眾多,梳理出其服飾刺繡圖譜脈絡是一項重要的文化基因工程。它要求整理者必須完整掌握苗繡知識體系,對新舊苗繡和不同支系的苗繡紋樣具有準確的辨別能力,并能從中找到它們的規律,進行分類和提取。同時時下一些所謂的“新創苗繡”的出現,加大了整理的難度。為此,我和父親花費了40多年的時間,才得以梳理出苗繡圖源的脈絡。


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    吳安麗:

    由于文字的缺失,使得我們對自身文化的認識有著極大的局限性。“老人們傳下來的” 最精致、最原初的苗繡樣本——苗繡圖源,集中體現了苗族歷史性、群體性的文化智慧和審美意識。當下圖源的流失、苗繡的變異,導致我們更理不清——“我們從哪里來,到哪里去?”,而《苗繡圖源》的出版將為當今苗繡溯源和苗繡恢復傳承保護提供重要的樣本依據。我想,這正是它的價值所在。


    梁黎:

    數千年來,各個支系苗族人的刺繡圖案,均是這些符形紋樣變幻的結果 , 它們在貴州的大山里沿襲傳承,至今還保留著上古文明的遺跡。曾麗在這本書里告訴我們:這些圖源中的符形紋樣,是人與自然合一創造出來的美,既是完美的藝術品,也是深奧的哲學之書,更是創造者的“智庫”,表達著上古文明的宇宙觀。


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    給文創者帶來更多創意的源泉


    張寶華:

    每個民族的文化都有其個性,而這種不可取代的個性是人類文化多樣性的根源與發展動因。獨具特色的苗族文化以思想觀念為基礎,造就了其特有的審美傾向,其傳統手藝表象的圖形、色彩和材料展現的不僅僅具有語言的意義,更加包含文化價值的意義。當獨具魅力的苗族文化成為文化記憶與符號時,將會轉化到其他領域,為現代設計帶來得天獨厚的創作資源。《苗繡圖源》能夠給更多文創者帶來創意的源泉。


    韓莎莎:

    苗繡不論是造型、圖案還是色彩都有著獨特的文化內涵和氣質,是很好的設計元素。在文創產品開發過程中將這些元素滲透其中,將產品背后的歷史淵源、人文情懷、藝術特色、時代精神以不同的符合現代需求的產品形式展示出來,不僅能展示傳統藝術所散發的魅力,還能給消費者帶來文化認同感,提升文創產品設計的附加值,意義深遠。


    娜塔莉·吉布森:

    在過去的幾年里,曾麗把我介紹給了神奇的苗族人,她帶我去了他們偏遠的村莊,并向我解釋了苗族生活方式的許多方面。通過曾麗的介紹,我有幸親眼看到了苗族的生產工藝和驚人的手藝。毫無疑問,《苗繡圖源》這本書可以看作是對苗繡文化的精彩記錄。除了讓我們理解苗族文化,這本書還將為時裝和紡織設計專業的學生提供一個獨特的、鼓舞人心的參考資料來源。這些圖像幾乎完整地保存了一個古老的文明。你甚至能夠從這些古老的圖案中發現,里面有很多(圖案)使用了明亮的原色以及反復出現“現代”藝術主題——所有的圖像都既傳統又現代,并極具豐富的視覺效果。我將會把它一直放在我的繪圖桌上。

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    (苗族盛裝上的苗繡傳統圖案和紋樣。曾麗供圖)



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    來源:貴州人民出版社



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